“我希望营造出一种被割裂的孤独感，明明🚉👥被喧闹的人群包围，但却有强烈的疏离感，有可能的话，甚至是当文森特和麦克斯被困在出租车之中的时候，两个人之间也因为光线的差异而被隔离了开来。￠￡人和人之间是相互联系的，处于一个空间之中，但那种看不见的空气墙却将关系疏远开来，泾渭分明地将😳🅙个人与个人区分。”
兰斯的解释有些抽象，不过海登此时🖲🖧却已经反应🖳🖬🕫过来了，“就像你刚才说的🜿，社会的压力将每个人都困在一个小箱子里，无数展开手脚。”
“对♎🗤，就🄛♹🍕是这个意思。👵”兰斯点了点头，这种疏离和冷漠，让社会变得越来越残酷。
其实就像“罗生门”故事里讲述的一样，每个人🖳🖬🕫都是独立的个体，而每个人都以自己的角度出发去解读这个社会，🂹📫🝰将“人不为己天诛地灭”发挥到了极致，滋生出来的黑暗开始腐烂生蛆。人类的渺小在社会大背景之下越发突出🖑，社会的冰冷则成为罪恶的温床。
这种挖掘到社会本质的反思和震撼，电影里不会直接表现出来，台词也不会讨论，而是通过镜🙢头、光🙖线、剪辑等方式，融合到故事本身之中，让观众在观影结束之后自己进入思考阶段。
“我现在脑海里有这样一个画面，文森特🍘🈚⚟、麦克斯和一名爵士乐手坐在酒吧里，三个人面对面而坐，”这是剧本里的一段情节，那名爵士乐手就是文森特的谋杀对象之一，“然后周围的光线形成鲜明对比，比如说舞台上正在表演的艺人笼罩在聚光灯之下，但是酒吧里的其他客人都隐藏在黑暗之中若隐若现。只能看到一个轮廓，却根本看不到具体的面容，而这三个人也在一束灯光之下，围绕着一张圆桌坐着，然后三个人都靠着椅背坐着，光线的交错将三个人都区分开来。我们可以用正反打来进行拍摄，镜头锁定在一个人身上，另外两个人就变得模糊起来，彷佛会消失在光线中一般，制造出一种强烈的抽离感。演员在表演的时候，利用极简的动作、细腻的表情、节制的手势参与到这种抽离而扭曲的空间调度之中。”
“所以，你是说，光线明暗对比清冷而强烈，将人物隐藏在阴暗与光线的模糊界线里。然后放大演员的表演细节，但却要求演员放慢表演节奏，将那种疏离的凛冽和🂦👂刺骨展现出来🐯🃚😒。”海登隐隐约约捕捉到了一点细节，开口解释起来，可是说完之后，发现兰斯还是没有太理解，他不得不调整🆭💵了一下自己的位置，指着窗外不断后退的建筑。对着兰斯解释起来，
“你看。就好像两辆车子在交汇的时候，灯光对准交汇的部分，左边那辆车子切入左边一半画面，右边那辆车子切入右边一半画面，我们都只能看到司机这一半的镜头，剩下的一半则因为光线的逐渐减弱而变得模糊起来。然后。我们利用慢镜头的调度，将司机的表情完整展现出来。可能，下一秒，一道冷光从车子的斜后方🐐⚫🔘投射过来，原本整个画面🔓⛸就采用冷色调。冷🍺🍊光投入进来之后会制造出光影的落差，但同时还会加深那种阴冷的效果，继而营造出一种冷暴力的视觉效果。”
海登的解释在兰斯的脑海里勾勒出一副清晰的画面，就好像三维立体的俯瞰图一般，将整个电影画🐑⚰面的切换都展现出来，然后兰斯眼睛顿时一亮，“是的，我要的就是这种效果🐕⛕🚍！”
即使没有打斗，即使没有碰撞，即使没有血腥，甚至没有🚍💋对话，但画面之中那种不寒而栗的暴力和残酷却泄露出来，犹如在寒冬之中，层层叠叠的乌云里洒落下🞩来的清冷阳光——金色的阳光有气无力，根本无法驱散冬天的阴寒。
海登不由就开始兴奋了起来，“这是艺术电影里才会采用的拍摄方式，你知道，用细腻的光线🙢塑造和区别于传统元素的美学构🕎🈞图来制造出心理暗示的效果，但如此一来，整个拍摄都🗺♅🆂需要做出改变，我们必须简化场景转换，将镜头的诗意效果最大化，尽可能不要用眼花缭乱的剪辑方式破坏这种节奏……”
兰斯点点头，这也符合他对电影节奏的预期，刻意放慢的节奏反而制造出更多的张力🐴🄂，就好🂨像沉默反而令人胆寒一🂹📫🝰般。
“然后就是演员的表演提出了更高的要求，这一点，我相信你应该更加清楚。”海登说完之后，就开始摩拳擦掌🙼了。
他意识到，如果按照这种构思的话，“借刀杀人”的拍摄难度远远超过了“上帝之城”，这对于导演来说绝对是一个全新挑战。原本惊悚犯罪电影的拍摄难度就令不少人望而却步了，现在🉃兰斯不仅没有胆怯，🄣⛁🗟反而还增加了拍摄难度，海登自然是亢奋不已。
兰斯撇了撇嘴，不置可否。在演员挑选阶段，他一再强调基本功，而不是演技的功力，就是因🙢为他对电影报以了更深的期待。其实，严格来说🕧，“借刀杀人”的表演方法应该更加接近于表现派，对于演员的细节控制力提出了近乎严苛的要求，这也是兰斯始终对汤姆放心不下的根本原因。
如果是方法派表演方式，汤姆代入角色之后，只需🜮要正确的引导就可以将角色的精髓发挥出来。但汤姆的演技基本功确实不够扎实，这对汤姆提出了全新的挑战，而细节的雕琢将会决定表演的胜负。
“所以，你已经有思路了？”讨论了这么久，兰斯脑海里的画面已经逐渐形成了，可是对于🂨光线的运用和镜头的调度，兰斯的概念还是十分模糊——这就是导演和摄影师的区别，他是大脑，而海登是眼睛。
海登用力点了点头，兴奋地指了指正前方的地平线，“你看，洛杉矶是一座低纬度城市，我们差不多在北纬三十度左右，距离赤道不🅈🄧⛣远，所以🕧，即使是在冬天，太阳大部分时间也在四十五度角以上斜挂。就好像‘穆赫兰道’里🖑一样，灿烂的阳光、空旷的视角、耀眼到模糊的光线，这才是洛杉矶最为典型的光线。这也是你觉得采用顶光不太合适的根本原因，事实也是如此。”
“如果我们到纽约去的话，改变也不会太多，因为纽约约莫在北纬四十度，不过那里的阳光始终比较稀薄无力，这是👄🆒🎼一个利好。但，我想我们不需要如此大费周章。”海登快速地解释着，脑海里的灵感犹如泉涌一般宣泄而下，“按照你的构思和要求来看，我们应该采用北欧那样纬度的光线，斯德哥尔摩或者是赫尔辛基。在那里，光线几乎是在小于十度的角度平射在人物和物体的正面、侧面，这是一种穿透力很强的平射光，在这样🎩的情况下，会造成局部高亮和大面积阴影的强烈对比，尤其是在深夜，路灯灯光会像是平行线一般和出租车前灯一起投射出来，然后将整个空间分割开来，形成一种隔离感和孤立感。”