“精彩绝伦的视觉♝特效，紧凑有致的节奏控制，幽默风趣的台词对话，高/潮连连的情节设置……所有一切围绕清晰明确的主线故事之上，快推进，肾上腺素的爆让观影过程变成了一种享受，仅仅只需要放松心情，投入这🗺♁一场暑期盛宴！”
“综艺”杂志的专业影评人迈克尔-卡滕巴赫（迷bach）给出了八十五分的巨大嘉奖，不仅是分数，还🐥🁽有评论，都可以看出他们对这部电影的赞赏。`
整个好莱坞最权威的专业杂志分为两大山脉，“综艺”和“好莱坞报道者”，这两本杂志的观点不仅最为专业，同时也最集中地代表了业内人士的观点。每一年在颁奖季之中，两份杂志的意见往往能够代表潮流走向，他们对于圈内专业人士的影响力🝕也是最为强大的。
当然，除了颁奖季，暑期档之中人们也十分乐意参考🌃这😏两份杂志的意见。这一次，“综艺”就给出了肯定的认可。
在深度评论之中，“综艺”杂志表示，🆆“兰斯洛特-施特雷洛在‘上帝之城’之中展现出了他对镜头衔接和节奏控制的天赋与才华，这一次👒☼在‘后天’之中，他则展示了对大场面调度和情绪掌控的能力。
作为一部商业电影，‘后天’的挥空间相对有限，施特雷洛果决地放弃了他所擅长的🛁人文关怀挖掘，集中所有精力投入了节奏控制和全局调度之上，为观众🗛🜘展现了一副世界末日的宏图，将恐惧与惊慌之中的绝望通过画🞅👬面渗透出来，视觉特效与剧情地完美结合，真正地为温室效应的危害敲响了警钟。
与此同时，施特雷洛对于细节的挖掘和勾勒依旧可以感受到他的出色之处，在相对薄弱的剧情主线⛵之下，对政/府的嘲讽、对少数族裔的关怀、对世界格局的暗示等等都在细节之中透露出来，幽默而睿智。`这使得电影所营造的世界末日更加具有深度，也更加具有讨论价值。
毋庸🚊置疑地，‘后天’是一部成熟的、精彩的、令人欢愉的暑期作品。”
可以看得出来，迈克尔对“后天”的赞扬是全方位的。最后集中体现在了八十五分的评价之上，这对于一部爆米花商业电影来说，着实是十分难得的⚆。不过，正如同观众对“后🅐天”的评论两极分化一样，“后天”在影评人眼中自然也没有能够逃过毁誉参半的束缚。与“综艺”针锋相对的是，“好莱坞报道者”对电影则进行了♠严厉的批判。
“好莱坞报道者”的专业影评人米克-拉萨勒（迷ck-lasa11e）在评论之中表示，“甚至不要询🐥🁽问我们是否应该把‘后天🄓☯🂸’当做一部值得认真讨论的作品，因为它不值得，完完全全不要把它当真。”
如此简单粗暴的评论几乎是将“后天”推向了地狱，仅仅只有二十五分的评价，是批评论之中的最低评分。虽然乐天派会说，至少还有二十五分，但如此分数，😬🄝即使是对于一部商业电影来说。也足以令人侧目。
“薄弱的故事情节几乎可以说是支离破碎的，电影上半部分几乎没有任何情节可言——即使是一部灾难电影，这也是令人难以忍受的——风暴、风暴、风暴，视觉特效♤犹如龙卷风一般将所有情节搅得粉碎，电脑特效狂轰乱炸地侵犯了大屏幕长达一个小时之后，总算是出现了一些情节可言，但紧随而来的风暴、风暴、风暴又将所有故事打成了烂泥。
一句话总结‘后天’这部电⛷影：灾难来了，灾难走了。”
米克🚊几🙴乎是毫不留情地对电影进行了全方位地批👈评，就连兰斯也没有能够例外。`
“‘上帝之城🚧🕭’让我们见证了一位天才导演的横空出世，而‘后天’则让我们见证了一😙位天才导演的陨落。这。就是好莱坞。
兰斯洛特-施特雷洛在他的处女作之中表现出了强大的控制力，成熟而睿智的调度能力令人眼前一亮；但在‘后天’这部商业电影之中，施特雷洛却沦为了劣质版的迈克尔-贝，视觉特效与狂轰乱炸的杂糅🞫🗆。宛若一部制作精良的音乐录影带，没有🃴🜃任何剧情的支撑，仅仅只是依靠调度手段将🜋🀣画面拍摄得花里胡哨，寻求最为单纯、最为质朴的视觉快感——而且，施特雷洛玩转爆炸的功力还远远不如迈克尔-贝。
从🖖才华横溢的天才♝导演，到拼接镜头、粗制滥造的业余导演。施特雷洛仅仅只用了一部电影的时🎪间，还有一届奥斯卡颁奖典礼的间隔。”
米克的批评也无疑是全方位的，不过他🆆也在评论的最后表示，二十五分是赠送给电脑特效制作团队的，这也是整部电影仅有的亮点。
“综艺”和“好莱坞报道者”的立场鲜明、针锋相对可以说是好莱坞的独特一景，与观众的两极分化交相辉映，成为了“后天”映🄏☏仪式之后的最明显特🏯征。事实上，这恰恰是“后天”批评论的浓缩蓝图！