&⛁🗠nbsp 在重案组一筹莫展的时候，下一个杀人案件再🔧🂿次发生了……
易水寒之前演过《生死局》和《新生》两部警匪电视🜉⛺剧。
 和这两部电视剧相比较，《惊天杀局》画面感更加强烈，在气氛的营造和剧情的设计上明显更胜一筹。
&nbs🛑p&n🖀bsp 特别是最后真相大白时，易水寒几乎寒毛立🅣🈗起，拍案叫绝！
这是个好剧本无疑！🎢
🛂 那么🂶📑潘宇成导演又如何呢？
易水寒关注的不是他得过多少奖，哪怕他拿过🔧🂿🔧🂿无数有分量的奖项！
🇻🝭🎗 他看重的是潘宇成的拍摄风格和《惊天杀局》的契合度。
潘宇成曾经说过这样🎢一句话“我希望观众们看我的电影好像过山车一样，带他们进入一个很惊险，很激烈，很澎湃的观影过程”。
🛂 精彩绝伦的画面构造、追求极致的光暗效果🅣🈗、热血沸腾的配乐风格、紧张凝重的气氛营造。这是他电影美学风格的展现形式。
&⛁🗠nbsp 他习惯于通过对暴力原有的血腥🎆🎹、杀戮展现出暴力之美的轮廓。
那么《惊天杀局》这部电影是否契合他的拍摄风格呢🜉⛺。
《惊天杀局》虽然是警匪片，但片中的情仇却同样让人动容，爱情亲情在剧中展现地淋🞑漓尽致。
将生死问题，用武戏的方式，呈现出文戏的戏剧冲突与感情挣扎来，这是导演需要🍜做的。
而潘宇成对此🔫🃤恰好很擅长，就如他之前拍摄的《毒战》中天台对战，寥寥几分钟的桥段，融合紧张的剧情裂变，制造矛盾悖论，在📟生死选择上看似☡🀿🂦难为戏中人物，实则叩问观众自身。
&n🔢🂓🎛bsp另外他的电影中时常出现他的暴力美学，但他的目的并不是要引导观众崇👝尚暴力、崇尚罪恶，相反他恰是通过这些人物描写拉近了与观众的距离。
电影🂶📑角色所拥有的不过是对道义、信义、情义的信仰，对生存的渴望，对心中信念的执着与坚守。
这种最原始本位⚐的角色描述无疑的增添了对社会救赎的能力与力度，以暴制暴也成为了这种救赎必然简洁直观🈗⚄🎺的手段。
这些暴力英雄人物的设计组成了此类影片的根基，人们通过暴力式的结尾寻求到了一种心🇵🜼理的满足与慰藉，也使得暴力救赎⚸🖈社会的特点更加的凸显，这个特点在他的作品里几乎都有体现。